詼諧曲 (糊賢亂語@經濟日報 20110310)

詼諧曲（Scherzo）很多時是古典音樂作品中的一個樂章，節奏明快，充滿詼諧、驚奇、和荒謬的元素，效果可由節奏的突然變化、意想不到的和弦發展、或旋律與和弦的古怪衝突等手法營造出來。

抽離地看這兩星期所發生的事，就仿如置身在詼諧曲中：預算案將六千元注入強積金（莫名奇妙！）；交津改革讓原本受惠的人士被逐出受惠行列（荒謬！）；財爺再三死掙預算案後作180度「微調」兼派錢（荒謬至極！）；特首在示威過程中被撞傷後報稱「遇襲」、驗身、還向京官撒嬌（貽笑大方！）；警方清場過程中施放胡椒噴霧傷及八歲小童（匪夷所思！）……Scherzo的元素，應有盡有。

近距離面對這些災難，可一點也不詼諧，而且痛苦非常。三月六日衝突前的靜坐中，我有短暫在場（膽小和未作好骨頭被警察震散準備的我，在七時許離開了）。可是，單看見一群人需冒被警方抬走之險，來要求明明犯錯的官員下台負責，已夠心酸。到晚上再見到新聞中，一些剛才好端端交談過的朋友痛苦地掙扎和咆哮，我心痛得陷入憂鬱。心寒中不禁問，香港已墮落成怎麼樣？

為免患上情緒病，不強顏歡笑，不故作詼諧，可以怎樣？

可是如文首所說，詼諧曲通常只是作品的一個樂章。那麼這作品整體是什麼？之前和以後的樂章又是什麼？為什麼會有這個樂章的出現？真的只是特區政府的無能和不仁？還是背後有更大的力量在指點或拉扯著？

包容你個頭！ (糊賢亂語@經濟日報 20110120)

月前某大寬頻網絡商派傳單到我家，是寬頻升級的宣傳。我見上網速度一向普通，於是登記了，並預約了上門安裝的時間。

這次升級，除了上網速度可望加快外，計劃費用還比現在的便宜。由於轉變須在安裝後才生效，所以十分期待安裝日的來臨。

到了當日，師傅遲遲未到！致電給銷售員了解時，他卻說原來沒有跟師傅確認安裝時間！由於他滿懷歉意，所以當提議另約他日安裝時，我接受了。

到了安裝日二，師傅卻打來說屋苑的光纖系統發生故障，需要修理數天，現在安裝也無用，建議另約時間。雖然掃興，但天意難違，只好接受。

終於到了安裝日三，師傅也來了。可是，當他發現我把寬頻數據機放於書房時，他說光纖線由單位外拉入書房的途程太遠，光纖的效能會大大降低，裝了可能比現在還差，建議放棄！他們不知道這屋苑的佈局嗎？為何不預警發生這情況的可能？

期待以久的安裝，不足五分鐘便告吹了。萬念俱灰之際，銷售員突然打來，說光纖雖然安裝不了，但可更換個快一點的數據機，而且可轉用新計劃。我的希望又被燃起，於是接受了，又預約了安裝時間。

可惜，到了安裝日四，師傅又失蹤！盛怒下質問銷售員，他支吾以對！

此等服務，令我一次又一次失望，一次比一次火光，實在忍無可忍，最後決定斷絕這網絡商的所有服務！

我這樣對待網絡商，是否欠缺包容？我是否關起門做皇帝？我這種態度，會否最終導致流血收場，車毀人亡？

不公義奏鳴曲 (糊賢亂語@經濟日報 20110127)

鏟泥機的怒吼、擴音器中年青人的悲鳴、與工人推撞的呻吟、朱凱迪被摔倒的哀嚎、村民的控訴、以至拍攝者的急速呼吸，統統成為近日菜園村收地場面的音效，就如不同的樂器，在共同奏出一首刺耳和無調性（atonal）的奏鳴曲。

這首奏鳴曲，早在一年多前完成了「開展部」（exposition）。當時就高鐵撥款的議題上，立法會內的激辯、會外年青人的苦行、以至會後鄭汝樺敗走地鐵的狼狽，交織了激昂和快板的第一樂章。

此後，作品靜靜進入了慢板的「發展部」（development）。所有就賠償、復耕、先安置後搬遷及路權費的談判和安排，一直緩慢進行，部份至今仍未妥善處理。

到最近，政府突然加快收地，令奏鳴曲猛然進入了「再現部」（recapitulation）。這樂章通常是快板，甚至是急板（prestissimo）。所以，工地中的對峙愈見嚴重，張力愈來愈大，武力也開始發生。樂章這樣發展下去，令人擔憂。

「不公義」是貫穿這奏鳴曲的一個重要主題（motif）。在高鐵撥款的第一樂章裡，有立法會功能組別和分組點票的不公義。到第二樂章時，有政府就先置後搬的安排上出爾反爾和路霸濫收路權費的不公義。現在，有警察和工人「人多蝦人少」、輿論抹黑年青人、和大財團聘用外判日薪工人，以致他們為保飯碗而被迫與村民敵對的不公義。總之，有權者恃強凌弱，天理何在？

可悲的是，這只是社會裡其中的一首奏鳴曲。其他的不公義，每天以不同形式在我們耳邊變奏著，不協和得像阿諾桑伯格（Arnold Schoenberg）的作品，叫人窒息。不知何時，我們才可以聽到簡單而美妙的樂章？

浮腰 (糊賢亂語@經濟日報 20110210)

據資深柔道教練黃柱光先生的講解，當日地盤工人於菜園村摔倒朱凱迪的動作，極有可能是柔道中稱為「浮腰」的招式。

這說法即時令我聯想起陳奕迅的《浮誇》。過年前得悉在初三初四於菜園村將舉辦「新春糊士托，菜園滾滾來」的大型藝術活動，很想參與，於是在初二晚趕起以下一首寄調《浮誇》的新詞：

《浮腰》（原曲：CY Kong；原詞：黃偉文；改篇詞：周博賢）

叫完又叫，捍衛這村

但是無人來

已陳述理由耐性地喊冤

得不到刊載

然後被誣捏密室裡稱帝排外

車毀更沒有將來

弱勢已經夠慘但你竟倒轉喝采

白癡得多麼意外

是別人住的家

絕情地輾碎做一堆磚瓦

電視與家俬，道義跟公理

也被這推土機破壞拆垮

你對我用浮腰吧

黑帶高手我不怕

作社論繼續塗黑吧

休想我變卦

來吧對正義也肆意用浮腰吧

腰板足可以招架

夠直和夠硬難撞花

將我撻嗎

種子跌落田

便種出，處處茉莉花

現場實況


蘋果動新聞 20110208

浪漫有罪 (糊賢亂語@經濟日報 20110217)

年初三菜園村的景象，歷歷在目：遍佈全村的巨型村民生活照、破屋衍生的裝置雕塑、牆上的塗鴉、地上的小兔剪紙、枯田上的話劇和行為藝術、跟夕陽並排的巨型木偶、彌漫空氣中的各式音樂、滿帶笑容和樂於傾談的人群、可愛的小紅牛……

事隔兩週，依然難忘，好比遇上氣質女生，印象揮之不去。

可悲是，這女生已經離世。想到再也不會見到她，心，絞著痛。

她的氣質，來自人們的互助關懷，來自人們對公義和人性化生活模式的憧憬，也來自憑藉藝術表達訴求的溫婉情操。這種氣質，香港鮮見，理應予以愛惜。偏偏權力之手開動推土機，把她輾斃。

對她的愛，充滿浪漫，就如人們疼愛這片土生土長之地的浪漫一樣，不希望什麼「灣區計劃」把它規劃得支離破碎，使之淪為珠江口超級城市中的功能小塊和富翁樂園；亦如埃及人民熱愛同胞的浪漫一樣，不希望獨裁者繼續草菅人命，踐踏人權。

畢竟，沒有浪漫，何來激情？沒有激情，何來革命？

因此，在當權者眼中，浪漫有罪。亦因此，他們只會不斷鼓吹情人節送玫瑰花、購買首飾贈佳人、或購入天價豪宅娶老婆等的低級浪漫，以溝淡人類與生俱來的浪漫血液，最終令大家成為等同參加「零團費」，又死不購物還要勒索的野人。這樣，管治真的可以千秋萬世。

門檻 (糊賢亂語@經濟日報 20110225)

業餘人士唱歌，音量的差異往往較大，溫柔的部份很細聲，激昂的部份很大聲。若不處理好這錄音，在細聲的部份時，聽眾會調高音量，誰知大聲部份突如其來，禍害小則炸爆喇叭，大則嚇得心膽俱裂。

面對這種錄音，混音時便需要「壓縮機」（compressor）的協助。原理是，先設定一個音量的「門檻」（threshold），然後把超標部份的音量壓縮下來，令大聲和細聲的差異縮小，於是整體人聲的音量便比較穩定。

設定這門檻的高低，絕對是一門學問：門檻定得太高，壓縮要到極大聲時才發揮作用，有等於無；門檻定得太低，壓縮便會太多，人聲音量的變化便會太少，演繹聽來十分呆板。

假如人民是歌手，政府是監製，有些監製會把compressor的門檻定得很高，容許歌手有較大差異的聲音和音量，演繹比較生動。但我們的監製，總是把門檻定得極低，喜歡嚴密監控網絡上的花朵名稱，或動用大量警力對廣場上散步的人士又拉又鎖，務求將微弱但超標的音量壓縮下來。結果，歌曲的演繹十分沉悶，台下噓聲四起。

不過，中國歌手向來害怕監製，對監製容忍的門檻亦非常高，只要自己有飯吃有錢搵，哪管是左鄰的住房被強拆、或右里的毒奶粉受害家長坐冤獄，也會視而不見，更何況是不知名網民為追求公義民主法治的號召？正義感和同理心，從來不是中國人的強項。要茉莉花在這種貧瘠的土地上盛開，看來還有漫漫長路。

夏金城跟小明嗶嗶嗶 (糊賢亂語@經濟日報 2011年1月13日)

夏金城跟小明嗶嗶嗶

除了騎呢好笑之外，我實在無法解釋為何《小明上廣州》和《嗶嗶嗶》會熱爆全城！

無錯，圓潤可愛的李醫生在搖曳唱歌和狼狽地 rap 著急口令，的確得意；謝金燕以性感眼神和誘惑舞步熱唱著錯音的廣東歌詞和「誰的老母」，的確爆笑。但以歌論歌，兩首歌算是什麼？

《嗶》還好一點，音樂製作相當認真，但歌詞除錯音得嚇人外，內容還堆砌得聽罷看罷也不明所指。《小明》則唱不悅耳，拍子鬆散，製作簡陋，連音樂這一環也稱不上到位（難道兒歌就可以這麼甩漏？《彼得與狼》也是兒歌啊！）。歌詞上，究竟是硬銷高鐵？撐廣東話運動？廣州旅遊雜誌？還是鼓吹不分青紅皂白的和諧？語焉不詳，隱隱晦晦，到底是魔鬼暗藏於兒歌包裝裡，還是真的旨在胡扯搞笑？

奈何，事實證明大眾只是五行欠笑，遇上百年一遇的笑料時，即使有多無聊或不知所云，還是會如久旱逢甘露般報以喝采和驚人的點激率。這再一次提醒著創作人，這年代只得兩條路：想作品大熱，就千萬不要認真，更不要勞煩別人用腦，最好是盡情搞笑，愈騎呢愈好；想認真做點事的，則必需接受永遠留在小眾的命運，因為只有小眾共鳴，大眾永遠看不見，不管你有多用心。

當然，如果道行高得能將兩路合而為一，把認真訊息隱藏於笑料中，做到「Gag之有物」，則功得圓滿，升上神。

相比以下，我還是喜歡夏金城的《逼巴士》，起碼它反映時代，令人笑中有淚。

（夏金城《逼巴士》：http://www.youtube.com/watch?v=r7JjqImYSeI）

港孩1.0 (糊賢亂語@經濟日報 2011年1月6日)

港孩1.0

嚴格來說，我也算是第一代的港孩，堪稱港孩1.0。

生於七十年代，父母皆為中學教師，有樓有車，屬小康之家。自小由本地鐘點女傭照顧的我，生存能力低（如到初中才懂得「呻鼻涕」），責任感全無，倚賴成性，目光如豆，獨立思考欠奉。

後來在大學時代參與和組織了不少學生活動，又經歷六四，才不知不覺間培育了一份離家出走的反叛。所謂「離家出走」，並非字面上的離開，而是一種對權力的質疑，和對獨立的渴求。

大學畢業後，離開了老家和朋友租住舊式洋樓（魚涌那些一排過的舊樓），打工自生自滅。一路走到今天，算是成功轉型。

父母經濟許可，必然會厚待孩子，在我成長的年代如是，更何況在今天？所以，造就港孩的成因不難理解，「港孩」更很可能是一大部份現代孩子成長的必經階段，問題不大。關鍵的，反而是他們在這過程中有否發生「離家出走」的突變。

曾聽過現在有些三十多歲已婚者仍寄居老家。當然，在樓價物價高企的今天，自立門戶談何容易？何況節儉是美德，省錢何罪之有？但換轉是我，未結婚已巴不得尋找屬於自己的天地，要是租屋又何妨？1.0與2.0的分別，可能在於有沒有那份「離家出走」的衝動。

司徒華先生走了。一日他遺願未酬，一日棒子還是會傳下去。但若這棒子傳到港孩2.0，它又會否太沉重，最終如石沉大海，不知所蹤？

化療藥 (糊賢亂語@經濟日報 2010年12月30日)

化療藥

今時今日，如傳媒（泛指傳統和網絡媒體，包括討論區）有心要寫死一個人，實在易如反掌。例如報導說某藝人搞婚外情、某政治人物四出溝女、或討論區一句狠批哪首歌曲難聽，不管有理與否，印象已植入讀者腦中。印象一成，即使當事人日後辯解亦非常蝕章，難以翻身。

無辦法，資訊太多太快，大部份讀者無暇消化。尤其當面對如政治或娛樂這類認為不太切身的消息時，他們懶得求證。久而久之，腦袋積聚的一堆印象便成為事實。

客觀報導？說笑吧！今天，部份傳媒為了促銷或宣揚幕後老闆的議程，不論起題、用字和揀相也機關算盡，有時甚至作新聞也在所不計，務求將立場明示或暗示給目標讀者群。曾聽過有些編輯先作了故事，然後選取手頭上合適的相片和資料，再堆砌跟故事相符的「報導」。結果？報導的可信性不得而知。肯定的，卻是製造了一堆印象。

控告傳媒誹謗或讀者罷買罷看，理論上可以起制衡的作用。但論訴訟，一個普通人如何跟財雄勢大的傳媒集團消耗金錢和時間？罷買罷看？多少曾作過劣質報導的媒體，到今天依然屹立不倒？在這個大家放工已累得不想用腦和「認真你便輸」的世代，理智始終不敵這些隨街可見的冷消息。

無奈是，權力始終需要傳媒監察，即使傳媒操守如何敗壞，也不能讓新聞自由的旗幟倒下，情況就如對抗癌症，必需要忍受化療藥的副作用一樣。

要求傳媒自律似乎很難，寄望讀者批判思考更難。在這氛圍下，只好互勉一句：以後醒定點做人！